De los bordados de las bambalinas del palio de María Santísima de la Candelaria, debemos apuntar como estas muestran un claro reflejo del fulgor de la orfebrería de la Córdoba del siglo XVIII, personificada en la figura de Damián de Castro, uno de los más prolíficos orfebres de esta etapa. Esta relación no es una mera casualidad.
Con el diseño de Rafael de Rueda y la colaboración de Francisco Mellado y Álvaro Doctor, la Hermandad del Huerto quiso rescatar la vinculación con uno de los gremios más importantes de Córdoba, el gremio de los plateros, mostrando el impacto de la ornamentación de la orfebrería así como el equilibrio decorativo y dinámico en el palio que cada Domingo de Ramos cobija a Nuestra Madre.
Para su diseño se ha tomado como referencia un antiguo frontal de altar existente en la Parroquia de la Asunción de Montemayor, localidad de nuestra provincia de Córdoba. De él se inspira para plasmar una profusa decoración rocalla, típica del gusto ornamental del siglo XVIII, ejecutada por D. Francisco Pérez Artés, D. Jesús Rosado Borja y D. Joaquín Salcedo Canca, en diferentes fases.
Del exterior de las bambalinas son dignas de reseñar las figuras de la Asunción de la Virgen y de su Inmaculada Concepción, labradas por el orfebre cordobés, Manuel Valera, en el frontal y trasera del palio, haciendo así alusión a dos visiones dogmáticas que la Santa Madre Iglesia recoge con respecto a la vida de la Virgen María.
En los laterales, las cartelas en los diferentes pañospalio, recogen las letanías a Nuestra Señora, convirtiendo este palio en auténtico canto de amor a la que es Madre de los Hermanos del Huerto.
En el techo del palio, el estilo del bordado sigue la pauta de las bambalinas, con la aplicación de diversas técnicas para su confección. La gloria central es una creación al óleo sobre lienzo belga, de Raúl Berzosa, inspirada en una talla existente en la sillería del Coro de la Santa Iglesia Catedral de nuestra ciudad de Córdoba (realizada por D. Pedro Duque Cornejo en el siglo XVIII), que representa la Presentación del niño Jesús en el Templo.
En el interior de las bambalinas, la decoración del paño central de la delantera y de la trasera está formado por una cartela donde se recoge el principio y fin de la Oración “Bajo tu Amparo” en latín.
Sub tuum praesidium confugimus,
Sancta Dei Genitrix.
Nostras deprecationes ne despicias
in necessitatibus nostris,
sed a periculis cunctis
libera nos semper,
Virgo gloriosa et benedicta
El resto de cartelas hasta completar las 16 que forman el conjunto, también están formadas por una cartela central donde en cada una de ellas se recoge un tipo de flor, relacionadas con la Virgen María (rosa, lirio, clavel, azucena, alhelí, gladiolo, jacinto, tulipán, dalia, amapola, begonia, pensamiento, Fresia y pionía), según se recoge en el libro ·”Jardín Cerrado: Flora escondida en la Colegiata de Santa María de Borja”. Javier Delgado. Centro de Estudios Borjanos. Institución Fernando El Católico.
El borde inferior o fleco, de cada una de los paños, está formado por una cadena de “eses” y “ces” con pellejina concatenados, siguiendo el estilo de la época.
Se aplicaron todos los tipos de puntos y técnicas del bordado al realce en oro, combinando entre los distintos puntos del tejido, todas las gamas de hilos existentes, enriqueciendo además con la técnica de las cartulinas u oro extendido y la hojuela.
El terciopelo es de algodón tipo alemán burdeos.
El conjunto finalizado se estrenó el 1 de febrero de 2025, durante el regreso triunfal a San Francisco y San Eulogio, tras celebrar la fiesta de la Presentación de Jesús en el Templo en la Santa Iglesia Catedral.
